Вы можете получить широкий спектр звуков с помощью элементов управления в интерфейсе. Однако необходимость знакомиться с новым интерфейсом во время написания музыки может отвлекать.

Именно поэтому для вас созданы пресеты NKI.

Это копии основного NKI, которые были настроены так, чтобы максимально эффективно использовать широкий диапазон звуков, которые можно получить из Shadow Strings.

Пресеты NKI организованы в 2 основные папки: Базовый и Разработано.

- 66 Базовый пресеты полезны, если вы хотите получить более естественный, необработанный звук. Вы можете добавить свои собственные задержки\реверберации\эквалайзеры в цепочку после Kontakt.

- 50 Разработано пресеты были созданы, чтобы продемонстрировать, насколько далеко можно продвинуть сэмплы с помощью встроенных эффектов и элементов управления.

Совет: Любой звук в библиотеке можно загрузить с любого NKI. Попробуйте загрузить пресет Designed, а затем изменить звук на патч-панели!

Остальные звуки в каждом nki оставлены с различными настройками. Кто знает, какие звуки вы сможете найти таким образом.

Ниже будут описаны элементы управления для каждого патча и даны некоторые сведения об используемых методах записи.

Салфетки

выдерживает

Ни одна из этих двух артикуляций не использует вибрато. Это придает сустейну более холодное и зловещее звучание. Весь интерес создается за счет тонкого изменения скорости, давления и положения лука с течением времени. Сабвуферы представляют собой уменьшенные версии семплов. Сами по себе сабвуферы звучат не очень хорошо, но, расположенные под ними, они добавляют пэду приятный вес.

Артикуляции:

Нежный: Случайная частая смена смычков создает слегка волнистую текстуру.
Жесткий: Медленный, ровный поклон создает напряжение и напряжение.

Настройки

Виолончель 1: Сделано в 2018 году производителем из Миннесоты. Имеет изысканный звук. Панорамируется централизованно.
Виолончель 2: Сделано в Китае где-то в 2000-х годах. Имеет насыщенный теплый звук. Для всех записей он понижен на полтона, чтобы сделать звук еще более теплым. Панорамировано немного влево.
Виолончель 3: Сделано в Луисвилле, Кентукки, в 1954 году. В нем есть деревенский оттенок, который был еще больше подчеркнут за счет настройки на целый шаг. Повернуто немного вправо.

ШЕПОТ: Слои в слоях понтичелло записаны с каждой из трех виолончелей. Вы можете постепенно увеличивать и уменьшать этот слой, удерживая ноты, чтобы создать свои собственные выпуклости.

Тремоло

Вместо наложения отдельных семплов сабвуфер создается с использованием синусоидальной волны, громкость которой модулируется медленным LFO.

Настройки

Используйте ручку TONE для плавного перехода между тремя динамическими слоями:

1. Воздушно, над грифом.
2. Здоровый, на полпути между грифом и бриджем.
3. Паучий, недалеко от моста.

Набухает

Собрав вместе три виолончели, волны создают ощущение ансамбля. Три виолончели были записаны отдельно с наложением при прослушивании друг друга. Такой способ записи привел к довольно осторожному стилю игры, что создает уникальное ансамблевое звучание.

Сабвуфер использует пиковый фильтр с отслеживанием клавиш для повышения основной частоты сэмплов.

2 такта увеличения (120 ударов в минуту): Стальной стиль игры создает напряжение и напряжение. Нет вибрато.

4 такта увеличения (120 ударов в минуту): Томный стиль игры без вибрато.

Whisper

Это сочленение представляет собой выпуклость, создаваемую перемещением палки смычка по струнам. Этот прием создает нечеткий тон, как будто шепчет виолончель. В сабвуфере используется полосовой фильтр с отслеживанием клавиш для повышения основной частоты семплов, пониженной на октаву.

Петли

Петли состоят из нескольких сэмплов и состоят из повторяющихся нот, ритмично смычковых и щипковых. Некоторые повторы имеют довольно мягкое и слабое звучание. Другие повторения могут неожиданно проявиться. Этот стиль игры особенно хорошо подходит для задержки и реверберации. Как только вы увеличиваете задержку, тихие и громкие повторы начинают наслаиваться друг на друга, создавая захватывающую смесь звука.

Исполнение не должно быть одинаковым для всех клавиш. Каждая клавиша будет звучать по-разному. Если вы нажмете на несколько клавиш одновременно, вы сможете услышать, как динамика каждого семпла меняется независимо. Идея состоит в том, что, удерживая одну или две клавиши, можно создать импровизационную звуковую текстуру, которая будет оставаться свежей и интересной в течение длительного времени.

Целью записи было изучить все различные тембры, которые возникают при повторении нот в разной динамике. Когда вы ударяете или смыкаете струну, которая уже звенит, происходит множество счастливых случайностей. Иногда слышен резкий жужжащий звук. В других случаях, возможно, вы касаетесь струны мягче, чем хотели, но в конечном итоге в контексте это звучит хорошо. Существуют всевозможные звуки, которые вы, вероятно, не подумали бы использовать по отдельности, но которые интересно звучат в контексте цикла.

Все циклы будут автоматически растянуты по времени, чтобы соответствовать BP вашего проекта.

NB Фортепианные петли -Последние 2 артикуляции ударных четвертей и ударных восьмых — это не виолончели, а фортепиано! Когда вы играете по струнам фортепиано, вы получаете очень резкий, резкий звук, слегка напоминающий чеканные цимбалы. Это идеальный звук для библиотеки такого типа, поэтому он был включен, хотя он и немного выделяется, поскольку все остальное — виолончель.

Артикуляции:

Смычковые четверти, восьмые и шестнадцатые: различные скорости позволяют смычку уникальным образом взаимодействовать со струнами и создавать разнообразные тембры, такие как ударные, воздушные, отскоковые и даже аккордовые, на более высоких скоростях.

Ударные четверти, восьмые, триоли и шестнадцатые: В этих патчах вы можете найти множество щипковых, пикированных и шифоновых артикуляций в обычных нотах, октавах и гармониках.

FX

Отводы

В библиотеке сэмплов обычно требуется, чтобы сэмплы оставались гармоничными. Бенды — это способ библиотеки сэмплов поиграть в трещины и получить удовольствие от выразительной интонации. Хотя эти сочленения могут подойти не везде, вы можете использовать ползунок S.START, чтобы изменить время поворотов. И они отлично подходят для создания жутких эффектов.

Артикуляции:

Совки и взгляды: Эти изгибы никогда не достигают удобного положения на полшага выше или ниже. Чтобы создать сабвуферы для синего слайдера, базовые формы синтезаторных волн были настроены и охвачены так, чтобы они соответствовали воспроизводимым семплам. Нормальные изгибы имеют пилообразную волну, изгибы Гармоники имеют синусоидальную волну, а изгибы Понтичелло имеют прямоугольную волну. Эти формы волн были выбраны исходя из того, насколько они похожи на сэмплы.

Падение (медленное и быстрое): Послышался шепот, а затем зловещий спуск в глубины. Есть две динамики, которые на клавиатуре сопоставлены с отдельными октавами. Синусоидальный сабвуфер используется для более мягкой динамики, а низкочастотная пилообразная волна используется для более громкой динамики.

Свисать: Скорбно вздыхая, наверное, как сова. Он почти успевает спуститься на полтона... Пальцевые гармоники создают легкий, тонкий звук, полный воздуха. Сабвуфер не использует синтезаторную форму волны — вместо этого он состоит из обработанных версий сэмплов.

Свисание в обратном порядке: Все вышеперечисленные изгибы можно обратить вспять, и это в некоторой степени интересно — возможно, стоит попробовать после того, как вы отрендерите семплы из Shadow Strings. Droop особенно полезен, когда он перевернут, поэтому он включается как отдельная артикуляция.

Стояки

Имеются 2-секундные, 8-секундные и 12-секундные длинные свободные концы, каждый в виде отдельных сочленений. Различные варианты отображаются на клавиатуре, поэтому их можно легко совмещать. Для Райзеров не имело смысла иметь сабвуфер, поэтому вместо этого в качестве эффекта «чоппера» используются синий и желтый ползунки. Синий ползунок регулирует количество, а желтый ползунок — скорость.

Есть 3 группы по 4 ноты. Первая группа – нормале, вторая группа – тремоло, третья группа – понтичелло. Ноты в каждой группе воспроизводят райзеры разной тональности. Самая нижняя струна виолончели была настроена на октаву ниже, чтобы сделать самый низкий стояк еще ниже.

Хиты

Существует только одна артикуляция Hits, и она содержит набор многослойных звуков, распределенных по клавиатуре в 3 группах. ТВ первой группе самые короткие звуки, в последней группе самые длинные звуки. Средняя группа находится где-то посередине. Эти звуки были созданы путем изучения того, какие странные звуки можно издавать с помощью виолончели, а затем поиска способов, как эти звуки могут сочетаться друг с другом. Затем они были отсортированы по интенсивности, чтобы их можно было сопоставить с разными скоростями.

Несколько сэмплов из сеанса звукового дизайна работали особенно хорошо при пониженной тональности. Подслои в этих громких сэмплах.

откаты

Сэмплы различной длины отображаются на клавиатуре. Эти сэмплы могут быть полезны в качестве переходов или для добавления текстуры к эффектам. Таким образом, вы сможете легко нажимать клавиши на клавиатуре, исследуя и накладывая звуки. Существует набор из 5 звуков без тональности, которые дублируются на каждую октаву черных клавиш.

Несколько сэмплов из сеанса звукового дизайна работали особенно хорошо при пониженной тональности. Подслои в этих громких сэмплах.

Арпс

Арпеджио — это синхронизированные по темпу арпеджио, в которых используется загадочный рисунок второстепенных терций и полутонов, исполняемых короткими фрагментами. Поскольку гармонический рисунок настолько расплывчат, арпы могут вписываться во множество разных тональностей. Играйте их поверх любой последовательности аккордов, и они часто создают загадочные гармонии, о которых иначе вы бы и не подумали. Сабвуферы состоят из семплов, расположенных на октаву ниже.

В арпсах используются две техники:

Гармоники: В этой артикуляции используется техника, называемая пальцевыми гармониками, при которой вы удерживаете струну одним пальцем, а затем слегка касаетесь этой струны выше, чтобы получить высокий свистящий тон. Используя пальцевые гармоники, вы можете менять ноты, только двигая всей рукой. В результате между каждой нотой возникает немного портаменто. Аппликативные гармоники сложно играть быстро и точно. Чтобы сделать их осуществимыми, они были записаны с четвертными нотами и более короткими фрагментами, чем Понтичелло.

Понтичелло: Арпы понтичелло были записаны восьмыми нотами.

Для каждой из этих двух техник есть два способа их исполнения:

Фрагменты: Отображается по клавиатуре. Низкие скорости вызывают нисходящий фрагмент. Высокие скорости вызывают восходящий фрагмент.

Дуги: Сопоставлено всего с парой клавиш. Дуги состоят из фрагментов, отредактированных вместе вне Контакта, чтобы получилась большая дуга, проходящая через весь диапазон виолончели.